Чувство места

Aug 20, 2023

Кэлвин Томкинс

Национальный музей афроамериканской истории и культуры, расположенный на торговом центре в Вашингтоне, округ Колумбия, до запланированного открытия осталось чуть больше двух лет. Когда я посетил это место в июне вместе с Дэвидом Аджайе, ганско-британским архитектором, выигравшим в 2009 году международный конкурс на проектирование здания, это была яма в земле площадью пять акров. Строительный шум делал разговор невозможным, поэтому Аджайе попросил бригадира отвезти нас на другой конец, где мы сели под деревом на травянистом берегу. Позади нас стоял памятник Вашингтону, окутанный строительными лесами для ремонта и обслуживания. Аджайе сорок шесть лет, он молод для профессии, которая благоприятствует возрасту и опыту, и он излучает юношескую и часто радостную уверенность в себе. Ростом немногим более шести футов, с гладко выбритой головой и элегантной бахромой усов, продолжающихся вниз до линии подбородка, он был одет небрежно, но безупречно, в узкие черные брюки и сине-белую клетку с открытым воротом. рубашка, со стильной ветровкой, перекинутой через плечо. Музей, который строится на последнем незанятом участке, являющемся центральным элементом генерального плана столицы Пьера Шарля Л'Анфана 1791 года, безусловно, является его самым важным заказом. Аджайе сказал: «Я стараюсь не думать об этом слишком много. Если я буду думать об этом, меня парализует. Осмотритесь на торговом центре, и вы увидите повествование об истории архитектуры, от Карнака до эпохи Возрождения и неоклассического стиля в Америка. Мне просто нужно сосредоточиться на том, какое лучшее здание я могу построить для этого музея».

Тот, который он спроектировал, представляет собой модернистскую структуру, наполненную африканскими мотивами. По сути, это коробка из стали и стекла с внешней обшивкой из ажурных алюминиевых панелей, покрытых бронзой. Единственная панель размером три на пять футов, образец для всеобщего обозрения, была установлена ​​на столбе возле забора по периметру, рядом с нарисованным художником изображением готового музея. «Панелей будет около тридцати шести сотен», — объяснил Аджайе. «Дизайн мы адаптировали с помощью множества прототипов из декоративных металлических отливок, которые были изготовлены рабами и бывшими рабами в Чарльстоне и Новом Орлеане до и после Гражданской войны, используя методы, которые были разработаны гораздо раньше в Бенине и других африканских странах. культур. В некоторых панелях узор более плотный, чем в других. Я хочу, чтобы свет был четко выражен, чтобы на восточной стороне здания был один тип света, а на южной стороне — другой — непрерывный пятнистый свет».

Бронза с возрастом темнеет. В торговом центре, где белый мрамор штата Теннесси является нормой, музей Аджайе представляет разительный контраст. Ему пришлось вести множество битв за панели, изготовление и установка которых обойдется в несколько миллионов долларов, но Лонни Банч III, директор музея, шестидесятилетний афроамериканец, выросший в Нью-Джерси, рассказал мне, что битва теперь была в основном выиграна. Большую часть своей профессиональной карьеры Банч провёл, работая в Смитсоновском институте, который курирует этот музей и двадцать два других музея и культурных учреждения в столице. власть – консультативная или фактическая – над тем, что строится в торговом центре. Он был председателем Смитсоновского комитета, который выбрал команду Adjaye из короткого списка кандидатов, в который входили Foster + Partners, Pei Cobb Freed & Partners и Diller Scofidio + Renfro, для проектирования музея. (Партнерами Аджайе по проекту были Филип Фрилон, который на самом деле является выдающимся архитектором, из Северной Каролины, и Дж. Макс Бонд-младший, всеми любимый декан афроамериканских архитекторов, который умер от рака незадолго до конкурса. было решено.) Банч сказала: «В одном из наших ранних разговоров, прежде чем я принял окончательное решение, Дэвид много говорил о том, что он не американец, а имеет африканские корни и осознает, насколько важна эта история для всех. действительно погрузился в афроамериканскую историю.Он мог видеть этот проект таким, каким я хотел его видеть: не просто музеем для чернокожих, а музеем, помогающим людям одной культуры понять опыт людей другой культуры. "